Ali - The Greatest

Das haut mächtig rein: Die Commedia Futura in | der Eisfabrik (Seilerstraße 15-17) hat sich das Leben des wohl berühmtesten, sicher aber großmäuligsten Boxers aller  Zeiten vorgenommen. „Ali - The Greatest“ ist die Geschichte von Muhammad Ali, geboren als Cassius Clay, mehrfacher Schwergewichts-Weltmeister. Den tänzerischen Kampfstil des Champions hat Regisseur Wolfgang Piontek in Bewegungstheater umgesetzt, und es wie gewohnt mit Sprachszenen, Videos und starker Musik (von Uwe Vogel) angereichert. Dem sechsköpfigen Ensemble wurde ein richtiges Boxtraining verordnet. Herausgekommen ist dabei eine mal realistische, mal verrückte Szenefolge mit viel Atmosphäre. Themen wie Rassenkonflikte oder Vietnamkrieg kommen vor, auch die spätere Krankheit Alis wird nicht ausgespart. Die oft eindringliche Inszenierung hat einen wunderschönen, traurigen Schluss. Die Dialoge sind etwas dünn, das Stück ein wenig zu lang. Trotzdem: Hingehen!

Was hat Boxen mit Tanzen zu tun? Bei der Commedia Futura viel. Die Theatergruppe erinnert an „Ali -The Greatest" - und tritt in meisterlicher Form an.

Auf der Suche nach einem Helden hat sich die freie hannoversche Theatergruppe Commedia Futura in der Eisfabrik auf die Spuren eines Sportlers begeben. „Ali - The Greatest“ ist eine Hommage an Muhammad Ali, vormals Cassius Clay, den größten Boxer des zwanzigsten Jahrhunderts. Auf Grundlage der Autobiografie des Weltmeisters hat das Team um Regisseur Wolfgang A. Piontek und Dramaturg Peter Piontek etwa zwei Dutzend Szenen entwickelt, die verschiedene Lebensstationen des Boxers darstellen. Eher thematisch (der Kampf, das Geld, die Liebe, die Politik) als chronologisch zeichnen vier Schauspieler und zwei Schauspielerinnen das Leben und die Kämpfe Alis nach. Dabei bedienen sie sich höchst unterhaltsam unterschiedlicher theatralischer Ausdrucksformen. Es gibt hervorragende Tanztheatersequenzen zu sehen, ausgefeiltes Spiel mit Videodokumenten, sehr schöne Gesangseinlagen und auch dialogische Szenen. Dass es unmöglich ist, die Dramatik eines Boxkampfes auf die Bühne zu übertragen, wissen die komödiantischen Futuristen - und trotzdem boxen sie. Sie boxen in extremer Zeitlupe oder in der Gruppe, und das Boxen löst sich auf in das, was es auch immer war: in Tanz. Die Emotionalität des Kampfes wird nachgereicht im schauspielerischen Ausdruck: Stephane Bittoun als Muhammad Ali zeigt viel vom Schmerz, von der Wut und den Träumen des Meisterboxers, und Christoph Linder findet als Freund und Coach erstaunlich leicht und unpathetisch Ausdruck für die Leidenschaft und den Siegeswillen. In einer Szene zitiert die Commedia-Futura-Kompagnie - ein bisschen selbstironisch - auch die Theatermittel der späten sechziger Jahre wie das Straßentheater des Living Theatre. Mit Pappschildern    und    festem Freund/Feind-Schema geht’s gegen Rassismus und den Vietnam-Krieg. Auch das freie Theater hat sein Museum. Die Commedia Futura spielt damit. Ohne Angst, ohne Scham, ohne Ehrfurcht. Meisterhaft.

Er ist nun mal der Größte. Wer sich an Boxlegende Muhammed Ali wagt, kann sich eine blaue Nase holen. In sechs Multimedia-Theaterrunden spielt Commedia Futura in der Eisfabrik das Leben des Jahrhundert-Sportlers durch -und holt trotz einiger guter Szenen nicht weit genug aus. Zum Auftakt flimmern Schwarzweiß-Fernseher, ertönt die alte Eurovisions-Hymne: Erinnerungen an so manche durchfieberte Box-Nacht. Wie das Großmaul Cassius Clay den Weltmeister Fleischberg Sonny Liston bezwang, wie er seinen „Sklavennamen" ablegte und zum „Schwarzen Moslem" wurde, wie er die Einberufung nach Vietnam verweigerte, weil das ein Krieg der Weißen sei: sechs Darsteller lassen Ali lebendig werden. Witzige Episoden sind dabei, so etwa als der Clan der Milliardäre aufheult, weil „ihr" Champion beschlossen hat, künftig für die eigene Tasche zu boxen. Und in den tanzartig choreogra-fierten Boxszenen gelingt es dem körperlich topfitten Ensemble alle Bewegungskunst des Box-Sports deutlich zu machen. Dazu Originalszenen via Großbild-Leinwand. Doch in Dialogen oder in Monologen des Champs, wird es krampfig. Ein Beziehungsgespräch zwischen Ali und seiner Ex-Ehefrau erinnert an deutsche Seifenopern. Und dass er vor dem K.o.-Schlag gegen Foreman über Ängste und Schmerzen sinniert haben soll, wird lau ausgewalzt. Zum Finale Bilder des olympischen Feuers und die brüchige Stimme des Champs über Lautsprecher, von Parkinson gezeichnet und mitten im Satz abgedreht - respektlos, als habe er in der Krankheit seine Würde verloren. Muhammed Ali ist größer. So fehlt dem Premierenbeifall die Begeisterung.